セラミックタイル素材メーカーが2年連続でファンを魅了している理由は…

「デザイナーは一般的に視野が広く、口が悪く、付き合いにくいです! - これは素材供給者によって付けられた正確なレッテルのようです。」 特に、2018 年の広州デザインウィークの後、多くの素材メーカーがこのラベルを完全に認識しました。

2018 年の広州デザインウィークで何を経験しましたか? 「素材展になってしまった」「陶磁器タイルの展示会場が多くて、まるで陶磁器博覧会！」「デザインウィーク全体のグレードが下がった」という各界の声を振り返ってみましょう。この建材メーカーのグループとセンス」...同様の発言は、2018年のデザインウィーク以来、ほぼ一年にわたって業界で広まっており、特にデザイナーの無慈悲な言葉は本当に不快です。材料販売業者がデザイナーに多くの非友好的なレッテルを貼るのも不思議ではありませんが、彼らは相互関係であることが判明しました。

実際、著者の観察によると、近年、セラミックタイル分野における広州デザインウィークの人気は高まり続けており、セラミックタイル企業の参加と熱意も高まり続けています。特に、いわゆる伝統的ブランド軍団の介入により、陶器の適切な構築力が注入されました。

著者も大いに同意する有名な意見があります。これは、大まかに次のような意味です。「他人の批判や、さらには批判の中から価​​値のある部分を見つけなければならない」 実際、2018 年のデザインウィークのブースでは、多くのセラミック建設会社の展示は実に伝統的で時代遅れなものでした。 、そして彼らのアイデアは依然として陶器を踏襲しており、デザイナーの目には間違いなく保守的で創造性が欠けているように見えます。

実際、著者が言いたいのは、デザイナーは伝統的なブランドが低すぎると考えているということは、あなたには遊ぶ余地があるということを意味するのではないかということです。素材メーカーがそれほどトレンディで強力であるなら、なぜデザイナーが必要なのでしょうか?

素材ディーラーとデザイナーの間の愛憎関係について、著者はそれをセンセーショナルに表現するつもりはありませんが、今回言いたいのは、2018年と比較して、2019年のデザインウィークには多くのセラミックタイル会社が実際に到来したということです。彼らの展示品の中で飛躍的な改善と成長は確かに言及する価値があります。

「2018 年のデザインウィークにはデザイナーの記憶に残るセラミック タイル ブランドの展示があまりなく、最も印象に残ったのがノーベル賞だったとしたら、2019 年にはノーベル賞に加えて、今年は良い賞がいくつかあります。」デザインウィーク 2 日目の午後、著者はデザイナー賞の授賞式で数人のデザイナーとランダムに会話し、受賞しました。という貴重な情報を頂きました。

なぜ貴重だと言えるのですか?

まず第一に、上記の声明は、今年は建築用セラミックス ブランドの表示が昨年に比べて向上していることを示しています。第二に、デザイナーは実際に、建築用陶磁器ブランドの展示会に参加し、陶磁器タイルブランドに興味がある。

——これは、多くの参加ブランドがデザイナーの認知と注目を得ることを望んでいるわけではないでしょうか?

実際、著者がもっと知りたいのは、ノーベルが 2 年連続でセラミック タイル ブランドの代表となり、輝かしい輝きを放ったのはなぜですか?私たちのセラミックタイルブランドが学び、吸収すべきものは正確にありますか？ 著者は簡単にお話をしたいと思います。

中国東部のブランドとして、ノーベルは業界メディアからは少し遠いところにあるようです。しかし、それでもそのブランドが業界全体に知られるようになったわけではありません。

筆者の印象も上記のデザイナーと同様で、昨年にせよ今年にせよ、デザインウィークにおけるノーベルのブースは、デザインウィークを通じて他のセラミック建材出展ブランドよりも際立っていました。

昨年は、脱構築の概念を使用して伝統的な中国の織物の質感を再構築し、最終的にはセラミック タイルの表面のさまざまな質感と詳細を提示する、織物文化の徹底的な研究を示しました。現代の建築用陶磁器技術に奥深い文化遺産を与えたものと言え、その展示形態はシンプルながら秀逸である。真っ白な色は、みんなの焦った心を浄化してくれます。

今年のノーベル賞は、表示形式、色、​​含意の点で最も重要です。何年もの継続。淡く真っ白な色調で、シンプルだけど単純ではない表示方法ですが、その表示の質感は布の要素から紙の領域に飛び移っています。

ある「トリック」を一度試すと、他の人は新鮮だと感じるでしょうが、もう一度試すと効果は大幅に減少します、という人がいます。

しかし、昨年と似ているように見えるノーベルの展示形式は、再びかなりの認知度を獲得し、デザインウィークでそのブランドのデザイナーファンを魅了し続けているのはなぜでしょうか。

筆者もこの問題について、展示会でお会いした業界内外の多くの方々と話をしましたが、一般的な意見を踏まえると、主な理由は次のとおりです。

まず、デザイナーとデザインの周波数が同じです。

ノーベル ショーは、明確な目標と明確な位置づけがあり、物理的な製品ではなくデザインのアイデアやコンセプトのプレゼンテーションに重点を置いているため、デザイン ウィーク期間中の展示会として特に適切な位置づけにあります。このしきい値だけで、多くのブランドの参入を阻止できる可能性があります。ノーベルの展示形式は、従来の陶磁器タイル材料業者の保守的な展示の面影が全くなく、非常に大胆であることがわかります。従来の展示方法と比較して、バスルーム、キッチン、リビングルームなど、想像力の余地のない物理的空間の展示を実現する努力が払われていますが、いくつかの異なるテーマエリアを区別する非常にシンプルな展示であり、その内包と表現が直接反映されています。そのデザインの遺産。

ノーベルが示すものは、そのテクスチャーや製品デザイン、主題要素の理解と解釈、さらには純粋な創造性とインスピレーションの創造的な源です。彼らは、デザイナーが読んで見ることができる言語 (プレゼンテーション方法) で製品の魂を表現します。つまり、デザイナーにとって、彼らは人間の言語を話します。

2019 広州デザインウィーク ノーベル パビリオン< /p>

著者は今年 9 月にイタリアで開催されたボローニャ展示会にも参加しました。私もノーベル社のブースを訪れてインタビューしましたが、その時の展示にはデザインウィークのような創造性や幻想的な雰囲気はありませんでした。これは位置決めの精度を示します。ボノーニャは素材の展示会、 デザインウィークはデザインの展示会と同じブランドが参加していますが、展示方法やスタイルは大きく異なります。

2 つ目は、ブランド トーンと固有の要素に連続性があることです。

言っておきますデザインウィークでの展示として、2019 年のノーベル ブランドの展示は、スタイルやトーン、形式や含意の点においても、2018 年の展示の延長であり継続です。スタイルは統一されており、その含意は連続的であり、作成された記憶点は明確で連続的です。昨年のデザインウィークでノーベルに会った場合、そして今年再び会った場合、すぐに分かるでしょう。彼を認識してください：彼は今も変わりません 彼は依然としてエレガントで新鮮で、依然として洗練されており礼儀正しく、彼のスピーチ、行動、態度は依然として同じですが、彼の考えはより深いです。

第三に、その意味合いは長く、深くなり、似ていますが繰り返しアップグレードされています。

心理学では、「人間の脳は、見慣れたものに具現化された奇妙さに最も惹かれます。」それがまったく馴染みのないものである場合、人間の脳は認識経験を持たないため、それを理解するのは難しくありません。興奮や概念を呼び起こすのは当然難しいですが、完全に見慣れたものだと人間の脳はそれを拒絶し、見慣れたものにだけ違和感を覚えます。最速で注目され、記憶に残るLive、魅了される。

たとえば、しばらく会っていなかった親しい友人が突然思慮深く思慮深くなった場合、すぐに目が明るくなるのを感じるかもしれません。

ノーベルのプレゼンテーションを振り返ってみても、同じことが当てはまります。連続するデザインウィークでほぼ同じスタイルの展示形式は、まず出展者やデザイナーの親近感を呼び起こしますが、 展示内容は記憶にあるテキスタイルの質感とは異なります。今回展示されているのはライスペーパーの質感に関する研究ですが、 この研究用紙の解説もパワーアップしており、当然ながら新たな体験ができます。

4 番目に、「企業、国家、国家、世界」の関係を整理します。

ノーベル展示ホールのもう 1 つの特に魅力的な特徴は、「企業 - 国家/国家 - 世界」という 3 つの文化概念の非常に優れた相乗効果と統一です。

企業や文化が「国や国家」を持たずに「企業」だけを持っていては、それは大きく成長することも、「世界」レベルに到達することもできません。あるのは「世界、国家、国家の視点」だけです。この 2 つの関係を完全に理解して明確にすることによってのみ、それは常に漠然としすぎて、より魅力的なものとなり、さらに前進することができます。

「世界の目で中国の伝統文化の含意を再検討し、探求する」、「世界の最先端の技術と職人技を利用して中国の伝統文化要素を再起動する」、「中国の伝統文化要素を活用する」最先端の技術と最新のデザインが製品に凝縮され、 世に送り出されています」... これは12月6日のノーベルブースの風景です。デザインの専門家グループが「ノーベル賞の解釈」について議論しています。このプロジェクトは「テクスチャとカラー」研究におけるノーベル賞の対象となります。

ノーベルセラミックスの常務副社長である周国悦氏は、デザインについて語る際、次のようにも述べています。ノーベルは、デザイナーのビジョンと力を借りて、デザインを再検討したいと考えています。中国の伝統文化の美しさと高度な生産技術の活用により、この非常に豊かな文化的意味合いが陶磁器タイル製品に表現され、磁器タイル製品を通じて世界中に広がりました。

国家とその国の文化遺産のおかげで、企業の製品は充実しており、そのルーツを失うことなく世界に存在することができます。担い手として、国家として、国家として 文化は不滅に受け継がれ、空虚になることなく世界中を旅するために実践できる。

デザイナーは、文化、コンセプト、好みを扱う人々であり、当然、文化に対する理解が他の人よりも優れています。 > したがってブランド文化の本質は、それがどこまで行けるのか、どこまで高く飛べるのか、そして将来にわたってどれだけ継続できる可能性があるのか​​ということです。それは文化的に豊かで、伝統が深く、ブランドは当然魅力的ですよね。